50mm，標準視野

長年にわたり、仕事の撮影でもプライベートのスナップでも、私は50mmという画角にずっと慣れ親しんできた。防湿庫の中にも、さまざまな50mmが並んでいる。50mm標準レンズは、まるでそれぞれの時代の年輪のようなものだ——一輪ずつ、その時代の光学技術と哲学が刻み込まれている。

50mmは使いづらいと言う人は多い。視野があまりに平凡で、人の目に見える景色に近すぎるからだ（注1）。35mmのように環境全体を語りきることもできず、85mmのようにシャッターを切った瞬間に圧縮感が生まれるわけでもない。けれど私にとって、50mmはまさに「日常の距離」だ。このレンズを通して見える世界は、頭の中で変換する必要がない——目に映るものが、そのままカメラに記録される。

Mandler 50mm F1.4、人を立ち止まらせる標準レンズ

初代Mandler 35mm F2の成功を経て、今回マンドラーはついに、多くの人が待ち望んでいた標準レンズ——Mandler 50mm F1.4 pre-Aを送り出した。

このレンズは、クラシックなSUMMILUX-M 1:1.4/50 PRE-ASPH（E46）を改めて基準とし、純球面レンズならではの光学特性を継承。あの独特な焦外の余韻と立体感を保ちながら、ED低分散レンズとHRI高屈折レンズを追加導入することで、現代技術による改良を加えている——色収差は大幅に減少し、中央解像力も向上した。

正式発売に先立ち、私はMandler 50mm F1.4 pre-Aを実際にしばらく使って撮影する機会を得た。以下がその使用感である。

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内蔵レンズフード

このレンズから、内蔵式（繰り出し式）レンズフードが採用された。私のようにアクセサリーをよく紛失してしまう人間にとって、これは本当にありがたい設計だ。

そしてレンズフードは、大口径レンズにとって非常に重要な存在だ。特に絞りを開放にした時、レンズ内でフレアが発生する機会を大きく減らし、画面のクリアさを保ってくれる。

Mボディを使用している場合、50mmのレンズ鏡筒自体がすでにファインダー左下の一部を遮ってしまうものだが、フードを繰り出すとさらに少し遮る範囲が増える。とはいえ全体としてはそれほど多くはなく、50mm f/0.95のように4分の1近くも遮られてしまうようなことはない。

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中央解像力

解像力は、現代のレンズにとって一種の絶対的な指標だと言えるだろう。今の主流カメラのセンサーは3000万〜5000万画素にも及ぶため、解像力が足りなければ画面の表現力を支えきれない——マウントアダプターで使うオールドレンズを見れば分かる。光学的な個性はそのままでも、拡大して見ると画質の弱点がはっきり浮かび上がってくる。

前述の通り、Mandler 50mm F1.4 pre-AはED低分散レンズとHRI高屈折レンズを導入しており、現代技術による改良によって色収差が減少し、中央解像力も向上した。現代のカメラが求める要求の大部分を満たすことができる。

「F4まで絞って撮影、100%に拡大しても、画の質感はそのまま残っている」

パープルフリンジ

強いハイライトのコントラストがある状況では、Mandler 50mm F1.4 pre-Aでも時折パープルフリンジが見られる。ここで補足しておきたいのは、金属質の被写体では特に発生しやすいということだ。ただし多くの場合、フリンジの程度は比較的軽微である。純球面レンズではハイライトのにじみを完全に取り除くことは難しいと分かってはいるものの、コーティングとレンズ構成の工夫によって、フリンジは比較的良好な水準に押さえられている。

一般的にF2やF2.8まで絞ればフリンジは改善されるが、完全に消えるとは限らない。Lightroomでの後処理は、手軽で有効な対処法だ。

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0.5m の最短撮影距離

Mマウントレンズにとって、最大の弱点の一つが最短撮影距離だ。

Mandler 50mm F1.4 pre-Aは、フォーカスストロークを増やすことなく、最短撮影距離をE46の0.7mから0.5mまで短縮した。Mボディのライブビューや、SL3-S（あるいは他のミラーレスカメラ）へのマウントアダプター使用と組み合わせれば、0.5mという近接性能はより溶けるようなボケ味と、より精密なピント合わせをもたらしてくれる。

これこそが、マンドラーが元のE43の光学設計を改めて見直す必要があった理由でもある。

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フレア

レンズフードの項で触れたフレアについて、覚えているだろうか。

撮影中に最もよく遇遇したのは、大口径開放時のフレアだった——やはり内蔵の伸縮式フードは、外付けタイプほどの遮光深度がないためだ。

実写を見ると、F1.4でも画面は一定のシャープさを保っている。F2まで絞ると中央部が明らかに向上し、周辺部も多少改善する。F2.8まで絞るとさらに顒著になり、中央から周辺まで全体的にシャープになっていく。

もしフレアのこうした効果が好きなら、このレンズはきっと気に入るはずだ。逆にあまり好みでない場合は、絞りを絞る以外にも、撮影角度に気をつけて光源がレンズ前面に直接入らないようにしたり、手で軽く遮ったりすれば、この問題はすぐに改善できる。

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ボケと周辺減光の特性

Mandler 35mm F2と比べると、この50mmは絞り開放時に回転するようなボケの個性は持っておらず、むしろ優しく溶けるようなぼかしが特徴だ。球面レンズがもたらすわずかな収差のおかげで、どこか懐かしい、夢のような雰囲気を醸し出している。

開放絞りでの周辺減光についても、このレンズではかなり目立つ。

• **F1.4：**中央・周辺ともに減光が目立つ
• **F2：**大幅に改善される
• **F2.8〜F4：**かなり良好な描写域
• **F4以降：**高い水準を維持

カメラの認識機能をオンにして、6bitでこのレンズを認識させれば（Summilux 50mm F1.4 ASPHとして設定）、周辺減光の状況は自動的に大きく改善される。

ライカレンズの代わりになるか？

私自身、Zeiss 50mm F1.5とLeica 50mm F1.4 ASPHという二本の名玉標準レンズを長年愛用してきた。それらは私の中で、言葉にしがたい特別な位置を占めている。あるいは、それらが写真人生の様々な段階を共に歩んでくれた、と言うべきかもしれない——ツァイスのクリーミーなボケとは何かを教えてくれ、ライカのあの臨場感あふれる立体感とはこういうことだったのかと、気づかせてくれた。

だから、誰かにMandler 50mm F1.4 pre-Aはライカに取って代われるかと聞かれても、私は「取って代わった」とは言わないと思う。

ライカの価値は光学性能だけにとどまらず、あの精緻な操作感、そして所有することの心の満足感にもある。一方でマンドラーは、あの純球面らしい古い良さの味わいを、より多くの人が手に届く価格で提供してくれる存在だと言えるだろう。

すでにE46を持っているけれど、あのクラシックな写りの雰囲気を試してみたいという方には、正直なところMandler 50mm F1.4 pre-Aをかなりお勧めしたい。価格と品質の間で、なかなか親しみやすい甘い落とし所を見つけたレンズだと思う。

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そして撮影そのものに立ち返れば、マニュアルレンズの魅力とは、決して「速さ」を求めるものではない。画面がぼやけた状態から少しずつクリアになっていく過程を眺めるのを楽しみ、撮影のリズムを完全に自分の手でコントロールする——まるで、一連の撮影の課題を自らクリアしていくような感覚だ。

マンドラーが送り出す二本目のレンズとして、このレンズには確かにより長い時間と手間がかけられている。この期間、私はマンドラー本社から、設計案が何度も白紙に戻され、修正に修正を重ねられているという話を聞き続けてきた。待った時間は確かに少し長く感じられたかもしれないが、こうした「作り込む」姿勢には強く共感している。

カメラとレンズを愛する写真家として、私たちはいつも、それほど高くないコストで高品質な一本を手に入れたいと願っている——そうではないだろうか？

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